作为 Leather Japan 系列男装发布的一部分,“Punk In Translation” 摄影展汇集了三位日本纪实摄影师的作品,展示了日本当今朋克文化的冰山一角。

Blackmeans 是2008年创立的一家日本服装品牌,专注于日本的青年亚文化打造和风格混搭,融合了激进的设计理念和日本传统的工匠精神;但归根到底,朋克还是他们的灵魂 —— 在刚刚结束的名为 “Punk In Translation” 的摄影展览中,Blackmeans 与英国策展人哈里斯·艾略特(Harris Elliott)合作,邀请山谷佑介、铃木达朗、松本直也三位纪实摄影师,在伦敦的 The Horse Hospital 用一系列作品展示了东京充满活力的朋克场景。同时,这次展览也是 Blackmeans 在伦敦发布的男装系列 Leather Japan 的一部分。

英国朋克传奇乐队 The Clash 的吉他手米克·琼斯(Mick Jones)曾经声称:真正的朋克只能持续100天。这句话也许是对的,但朋克的影响却可以持续百年:从这次展览的照片中,可以看出英国朋克时尚和文化对日本年轻人的影响,并促生了他们打造属于日本自己的朋克文化。我们联系上了 Blackmeans 背后的三位推手 Yujiro、Ani 和 Ken,谈了谈他们眼中的日本朋克和英国朋克。

i-D:你们是怎么喜欢上朋克的呢?Yujiro,我听说你从12岁起就开始听朋克音乐了。

Yujiro:是的。当时是1983年,我在电视上看到了 The Sex Pistols,然后一发不可收拾。

Joey Ramone 曾经说过:“朋克是个体的声明,它需要你对抗一切成见,大声说出 ‘这就是我’。” 你觉得朋克是什么?

Yujiro:朋克是让世界变得更好的宣言。朋克是当你面对周围社会状况不满时,做出的一种反应。它是一种可以调整的态度,而这种态度同时也为音乐和时尚都做出了巨大贡献。就我个人而言,朋克带给了我勇气和希望。

日本的朋克场景和伦敦或纽约有什么不同?

Yujiro:在日本这样的东方国家,并没有如西方那样的社会阶级系统,所以日本朋克并没有那么明显的 “工人阶级” 属性。同时,日本传统哲学中对谦虚品质的看重,也让朋克这种嚣张的文化格格不入。说到底,日本的地下文化,尤其是二战以后,深受西方的影响。但具体到朋克这样的亚文化,日本年轻人还是融合了很多自己的风格和特色。

能列举一些日本朋克文化中最有影响力人或乐队吗?

Yujiro:Gauze、Lip Cream、Death Side、Laughin‘ Noze、Forward、Judgement、G.I.S.M 等等,这些乐队你都该听听。

聊聊 Blackmeans 和这次展出的照片吧。

Yujiro:Blackmeans 自从2008年创立起,就一直是日本朋克文化的参与者。16岁的时候,我在一家叫 Deadend 的商店工作;店里售卖朋克文化的周边产品,大多数都是从伦敦带过来的。很遗憾,这家店已经不在了。但当时我在那里见到了很多有意思的人,这些人也在之后帮我促成了这个摄影项目。

Ani,你对这一系列照片有什么看法呢?你最喜欢的是哪一张呢?

Ani:坦白讲,我选照片的时候极其痛苦,因为我想尽量全面地展示东京的朋克场景。这次展出的照片,仅仅是当今日本朋克文化的冰山一角,但还是起到了很好的总结作用。我还真没有最喜欢的 ...... 我都喜欢!

能说说这些照片对你们的设计有什么帮助吗?

Ani:回头想想,这些充满野性的瞬间,一定是我们创造力的来源。我们的生活方式,我们去看的乐队,我们在场景里认识的人,都对服装的设计有着无法取代的启发作用,也赋予了我们力量。

文化必须和时尚同步,也必须融入时尚。Blackmeans 来自朋克文化,朋克文化也是 Blackmeans 继续进步与生长的必要土壤。

这次展览,你们还与专注记录伦敦朋克场景的摄影师 Ken Tsuruta 进行了合作。你们是怎么认识的?

Ani:我们认识差不多要追溯到15年前了,当时我还在原宿街头摆摊卖衣服,他给我看了他的照片,然后就一见如故。

Ken,回顾伦敦朋克对日本的影响,你觉得有什么变化吗?

Ken:对时尚界来说,朋克一直就是圣经一般的 “素材库”。可以说从朋克诞生之日起,东京时尚一直在受伦敦朋克文化的影响,而且这种影响一直持续至今,依然强烈。

你觉得二者有什么区别吗?

Ken:对东京的朋克来说,伦敦就是个素材库,而东京则把素材拿来进行再加工。

二者的共同之处呢?

Ken:选择的态度,以及共同的思想。

 

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Photographer: 山谷佑介(Yusuke Yamatani), 铃木达朗(Tatsuo Suzuki), 松本直也(Naoya Matsumoto)

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