我们的制片团队评出了自己心中的年度奥斯卡,奖项也是我们自己设的,分别是年度最佳素材整理奖、最佳无拍摄许可奖、最超前社会寓言奖和最少女力奖,必须全是五星。

没人不爱看电影,没人看完没话说 —— 在这个一句话短评和电影公众号承担起传统影评人角色的时代,我们需要的是一些离抖机灵和 10W+ 远一点的、真正走心的影评。

恰巧我们的制片人和剪辑师就是一帮毫无 “客观” 信念,也不打算把电影当成社交话题的朋友。他们会每隔两周为你分享最近看了什么片子,类型不一定,褒贬也都有可能,而且所传达的情绪大多数都会与我们的当代生活是否满足有关 —— 至于如何接受这些观点,那是你的事儿,反正不退票

反叛者/The Defiant Ones

★年度最佳素材整理奖★

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稍有常识的人都能看出,如果我们的片子没有带感的剪辑师和剪辑思路,大家在屏幕上看到的不过是这个宏大叙事的现实世界的二维粗糙复制。唯一能让剪辑师充分发挥创作潜能/发掘素材深度的前提,就是牛逼的素材整理。

素材整理 来源

今年这奖必须颁给《反叛者》,这个以推销耳机为目的的音乐纪录片用到的素材实在是太多了:时间跨度近四十年,人物关系纷繁,音乐种类多样,素材来源和授权更是复杂。但就是靠着剪辑助理们面朝黄土背朝天的专业素材分类工作,剪辑师才能够在开脑洞的时候迅速找到他们想要的画面,施展他们讲故事的魔法。

感谢行业内这些默默无闻的强迫症们。

—— 制片人 Liu Jia

佛罗里达乐园/The Florida Project

★最佳无视拍摄许可奖★

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导演肖恩·贝克在2015年使用 iPhone 5s 拍摄了一整部电影《橘色》,讲了一个在好莱坞跨性别妓女的故事,这部《佛罗里达乐园》讲的则是在迪士尼乐园外围居住却被生活境遇推搡的一对母女的故事。

近在咫尺却遥不可及的乐园本身,也许是这个片子里最大的反派。于是结尾一口气杀进迪士尼的飞奔场景,必定不该遵循什么剧组与场地的礼貌沟通,更别提什么场地租用费了。导演已经用胶片拍摄给予了夏日里佛罗里达旅游区周边的媚俗艳丽、破旧衰败和以及其中的野生孩童最高的敬重,而点题的乐园,他还是用起了 iPhone+手持稳定器拍摄。乐园并不真实,就像手机录像里自带的数码稳定效果那样不真实。

今年奥斯卡最佳外语片评选一出,就有人控诉 “什么时候英语佳片也能有跨女演跨女呀”,但其实《橘色》就是。也许因为 iPhone 拍摄的片子不足以体现出好莱坞的工业水准,所以组委会看不上吧。但导演没有选择讨好,即使本片花大成本采用了胶片摄影,但他依然认为迪士尼乐园不值得重金获取一张拍摄许可,也不值得浪费胶片。

——剪辑师 没森

使女的故事 第一季/The Handmaid's Tale Season 1

★最超前社会预言奖★

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我本想一口气看完全季,可看到一半真的浑身发冷,有点害怕,只得停下来喘口气晒晒太阳,到第二天才接着看。这部片就像一个冷酷的社会预言,并且在某些方面已经成真了。比如女性是低于男性的二等公民;生育能力是女人最大甚至是唯一的价值;你的日常生活随时被老大哥监视着,而所有人都在为老大哥工作;生孩子是一个家庭必须承担的天职。

看剧的时候我觉得我跟这群使女们一样置身其中、无处可逃,气喘吁吁地 “照常” 生活,使得我这样一个很喜欢小孩儿的人也冒出了 “越逼我生我越坚决不生” 的念头,足以看出本剧营造氛围的功力了。后来我才知道这部原著写于1985年,真给大神 Margaret Atwood 跪了,最超前社会寓言奖必须颁给它了。

——剪辑师 森森

春宵苦短,少女前进吧!/夜は短し歩けよ乙女/The Night is Short, Walk on Girl

★最少女力奖★

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放假前的办公室实在有一丝清闲,在隔壁桌的男同事不断安利下我问他 airdrop 了这部电影。因为此前他还专门买票去电影节看过,现在已是二刷了,抱着 “啊那可能是激动人心的动作动画片吧” 的期待下我打开了它。 毕竟这部电影还有个吸引人的名字,可以让我缅怀一下我即将步入少女时代的尾巴。

片子跟我之前的预设大不相同,甚至觉得情节散漫到看不下去。嗯,成人们的世界总是少不了烦恼和心机,如果你带着这种认知去看它,那你可能什么也得不到。你必须要把自己变得单纯和放松才能得到乐趣。就跟电影里少女喝酒仅仅是因为喜欢,没有任何不干净的想法一样。她勇敢又耀眼,好像我们每个人都曾离她很近。

最终,我被这一波蔷薇色的少女力打败了。毕竟春宵苦短,生活还有这么多的未知,少女前进吧!

——视频制作员 芝麻棍儿

编辑: 九里

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